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学术研究

11个字,看懂大师们“笔法”

时间:2020-02-18 点击:59次

古代书法大宗师在书写中,往往于细微处显出真功夫。

而这也正是专业书家与业余玩家的区别之处,不可不察。

如何掌握这些关键技法,与其他业余人士拉开距离?

特汇集以下字例,以字讲法,给大家带来举一反三的学习之道。

见字如面,如对大宗师。


必修经典笔法一


王羲之“书”


王羲之的“书”字(取自《孔侍中帖》),这个字的亮点在于五个横划的发笔处理。


第一个横划入笔自下往上,逆锋起笔,第二个横划顺势侧切发笔,角度近乎90度,第三横划不很清晰,似乎是藏锋发笔,不见锋芒,第四横划又顺势侧锋搭笔,搭笔牵丝极为轻灵,入笔倾斜角度较大,第五横划也是侧锋发笔,角度倾斜略微变小。


五个横划发笔形态、角度、轻重都各有不同,变化极为丰富,避免了雷同,体现出作者对笔法的高超运用。


总结:遇到多个横画的情况,一定要想到王羲之这个“书”的处理方式,这是专业书家必须掌握的。


必修经典笔法二


米芾“宝”(《研山铭》)


米芾的宝字,选自《研山铭》。


此字最大看点在宝盖头,右边起笔重顿,行笔过程中逐渐变细,橫画尽头突然轻提,形成细如发丝的细线,转折处再次顿笔加粗,最后提笔出锋,整个过程一气呵成,痛快淋漓。作者这里使用了提按技巧,横画从粗到细,又从细到粗,变化极大,显示了作者高超的控笔能力。用笔干净利索,对比强烈,让人看的惊心动魄。


另外,宝盖头下面的王字边也处理得极为生动,特别是中间的圆转,一般人都会写成一个圆圈,但米芾不会这样简单处理,他在转圈时故意加进了折笔,使空白出现了三角形态,打破了画圆圈的一般写法,制造了具有张力的白空,一下子使整个字生动起来。


总结:横画提按的变化,是书家基本功,画圈的线条变化,也是专业书家必须掌握牢记的。


必修经典笔法三


获,王羲之(丧乱帖)


犹,孙过庭《书谱》


此字最大看点在左边反犬旁写法。


普通的写法都是将左上角的圆转处理成圆圈,像孙过庭这样(犹),但王羲之不这样简单处理,他在环绕运笔的过程中加入了提和顿的微小动作,使笔法变得复杂微妙,这里白空由原本的圆形变为不规则的多边形,极大提升了白空的视觉张力,成为此字的字眼。


总结:反犬旁的这种处理,可以作为定式牢记,自当高人一筹。


必修经典笔法四



挂,出自米芾《研山铭》。


此字最大看点在左边的提手写法。


一般人写提手,钩与提相连处不做停顿,紧接着一下提上去,最容易写成一个三角形白空,米芾就不这样写,他在勾上来后又向上有一个推的小动作,然后再提起,这样就形成一个梯形白空,打破了三角形白空的单调,空间更富有张力,成为全字最引人注目之处。






必修经典笔法五



從,王珣伯远帖。


伯远帖是现存唯一晋人真迹,对研究魏晋笔法有着极其重要的价值。这里选的從字,最为精彩的细节在于转折处,请看,王珣一口气写了6个折笔,每个转折,都如刀切一般齐整、方硬、干净,极为生动地展示了魏晋笔法的神采。


转折处写的是否有晋人味道,可以此字作为标准。


对比一下米芾的“法”字,转折处的差距一目了然。



米芾的“法”字


总结:晋人笔法的关键点在转折,转折的笔法关键在于侧锋刷笔,如果不看真迹,完全无法体会,这也是宋以后帖学衰败的根本原因。


必修经典笔法六



狼,孙过庭书谱。


此字最大看点在左边反犬旁,请看左上角转笔的处理,普通写法就是转个圈,孙过庭一开始似乎也是这样写,但是,快写到结束时突然来了个急刹车,搓笔急停又突然轻提,拉出细如发丝的连接,顺势走笔。


一连串动作迅疾果断,用笔精熟。最妙的是原本圆形的白空被挤压成两个白空,就像是被压住的气球,充满了张力,似乎随时都可能爆掉。


必修经典笔法七


米芾值雨帖


此字最大看点在线条的变化和行笔过程中的转折笔法。


首先,一笔书的线条从粗笔横画开始,折笔后竖画变成细线,再折笔后又加粗,进入环转用笔,这时,老米施展了他的绝活,一是线条粗细不断变化,二是转圈的过程中,不断使用折笔,改变了画圆圈的俗套,使线条、空间都变得生动而丰富起来,特别是白空的分割极为精彩,缠绕有致的线条分割出4个封闭、形状各不相同的白空,极为吸引眼球(如果数封闭空间的话,大家数数有多少个?眼睛有点花了)。


对比一下孙过庭的写法,米芾的精彩就更加显而易见。


孙过庭书谱


必修经典笔法八



寻,王羲之奉橘帖。


此字看点在折笔处写法,这里是典型的内擫用笔。


什么是内擫呢?请看此处的处理:首先,内擫主要体现在折笔处(特别是右边的肩膀),交接点出方是一个重要特征;其次,交接点笔画要有一定重叠部分,重叠越多越好,形成一个很结实的交叠面。


我们看寻字的处理,5处转折都是标准的内擫笔法,很方整,交叠面很厚重,右边肩膀都很结实。


对比一下米芾“里”的右上肩膀转折处写法,典型的外拓笔法,二者差异一目了然。




总结:学晋人书,必须从用笔细节下手,特别是标志性的用笔,一定要下大功夫,方能得其精神。古人临摹,多是抓细节和特征为主。




必修经典笔法九


杨凝式韭花帖


仿品


此字最大看点在门字框的处理。


亮点一:门字框右肩转折处,此当属外拓写法。作者特意泯灭圭角,外肩写的圆融而浑化无迹,外圆内方,笔法干净,过渡柔和自然,含蓄内敛,充分展现了用笔的韵味。


两点二:门字框的竖钩。钩最忌讳尖和薄,这里的钩法,内圆外方,圆润稳健,厚重不失灵活,美轮美奂。


再看一个赝品,仿的,两者毫厘之间,神采差之千里。


必修经典笔法十


王羲之奉橘帖


苏东坡洞庭春色赋


如,此字最大看点在右边的口。


注意看口竖笔后的连接,一个很轻巧的弹笔,游丝圆劲挺拔,与右边的横连接天衣无缝。


这笔的难度在于速度,要在快速运笔中精准控制提拉动作,并要自然承接下一笔,整个过程要一气呵成,不能迟缓犹豫,看起来轻松自如,这是作者功力强大的体现。


此种口子框的连接笔法在名家作品中很多,如苏东坡的“白”,是专业书家必需掌握的技巧。


必修经典笔法十一


怀素苦笋帖


“可”字写的非常简略,笔画疏朗散淡,似乎只写了一半,留下大片空白侵入字中,收笔戛然而止却意犹未尽,给人以无尽的想象空间。


细读起来有几个特点:一是速度快,中间没有停顿,行笔果断。二是环转用笔圆而流畅,不能有折笔。三是线条有变化,不是从头到尾一般粗细。四是线条有弹性和力度,曲尽其妙。


总结:环转用笔是检验书家的笔法的重要标志,体现了用笔的灵活与情趣。

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