儿童体书法 一起欣赏书法中的“儿童体”

所谓“儿童体”，就是那些给人感觉天真烂漫，没有斧凿痕迹，自然天成之书体。

古代一些未成熟的书体，结构自然、不计大小，错落有致，自带儿童气，如甲骨文、金文，以及魏晋时期的楷书作品大多显露出这种天真烂漫、朴拙恣肆的气象。

商 大型涂朱牛骨刻辞(正面局部)

中国国家博物馆藏

萌萌的“鼎”（甲骨文）

春秋时期 《昶仲无龙鬲》铭文拓片

　　原为罗振玉、刘体智（1879-1962年）收藏，现藏于北京故宫博物院。出土于河南，罗振玉署“近年出土”。颈内壁铸铭文15字。

铭文：昶中（仲）无龙作宝鬲，其子子孙孙永宝用享。

魏晋南北朝时期，特别是南北朝时代对峙分裂的局面，造成政治、经济、文化、地域、习俗等方面发展的不同，书法也不例外。中国书法经历了巨大的变革。书法作品形式多样，数量丰富，特色鲜明，许多作品，朴茂自然、逸趣横生，在书法史上具有独特地位。

三国 钟繇《宣示表》（局部）

东晋 《好大王碑》

北齐 《泰山经石峪》

前秦 《广武将军碑》

南朝 《爨宝子碑 》

北魏 《中岳嵩高灵庙碑 》

北朝 《铁山摩崖石刻-经文》

从字形上来讲，魏晋时期，很多作品点画大开大合，造型常常"出人意料"，更加奔放恣肆，有的在清秀中寻找放纵，有的在放纵中安稳清秀，成为一道靓丽的风景线。

到了明清时期，书坛一片复古之气，有些书家开始探索不一样的书风，他们从古代碑刻中汲取营养，追求朴拙自然，放浪不羁，开辟出一片令人耳目一新的独特天地。

八大山人

金农

郑燮《行书五言轴》

伊秉绶《隶书“毋自欺斋”横额》纸本水墨 45.5×193cm 1815年 深圳市博物馆藏

局部

局部

局部

这些作品，字体或上或下，或大或小，或左或右，看似随意，实则有意，是很自然而然的，这是章法的一种处理方法。而在结体上，过于严谨的字形它会制造出"出其不意"的某一笔画的放纵，让字形得到安稳又不失个人风格。

到了近代，更多书法家取法高古，结字奇崛、生拙古辣，有时看上去好像完全放弃了用笔，但别具情趣、格调高超。这些返璞归真的作品有的极重气韵，有的追求奇趣，令书坛呈现出百花齐放的气象。

谢无量

丰子恺

徐生翁

徐悲鸿

林散之

赖少其

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