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学术研究

儿童体书法 一起欣赏书法中的“儿童体”

时间:2023-06-26 点击:671次

所谓“儿童体”,就是那些给人感觉天真烂漫,没有斧凿痕迹,自然天成之书体。

古代一些未成熟的书体,结构自然、不计大小,错落有致,自带儿童气,如甲骨文、金文,以及魏晋时期的楷书作品大多显露出这种天真烂漫、朴拙恣肆的气象。


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商 大型涂朱牛骨刻辞(正面局部)

中国国家博物馆藏


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萌萌的“鼎”(甲骨文)


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春秋时期 《昶仲无龙鬲》铭文拓片

  原为罗振玉、刘体智(1879-1962年)收藏,现藏于北京故宫博物院。出土于河南,罗振玉署“近年出土”。颈内壁铸铭文15字。

铭文:昶中(仲)无龙作宝鬲,其子子孙孙永宝用享。


魏晋南北朝时期,特别是南北朝时代对峙分裂的局面,造成政治、经济、文化、地域、习俗等方面发展的不同,书法也不例外。中国书法经历了巨大的变革。书法作品形式多样,数量丰富,特色鲜明,许多作品,朴茂自然、逸趣横生,在书法史上具有独特地位。


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三国 钟繇《宣示表》(局部)

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东晋 《好大王碑》

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北齐 《泰山经石峪》


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前秦 《广武将军碑》

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南朝 《爨宝子碑 》


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北魏 《中岳嵩高灵庙碑 

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北朝 《铁山摩崖石刻-经文》


从字形上来讲,魏晋时期,很多作品点画大开大合,造型常常"出人意料",更加奔放恣肆,有的在清秀中寻找放纵,有的在放纵中安稳清秀,成为一道靓丽的风景线。


到了明清时期,书坛一片复古之气,有些书家开始探索不一样的书风,他们从古代碑刻中汲取营养,追求朴拙自然,放浪不羁,开辟出一片令人耳目一新的独特天地。


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八大山人

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金农

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郑燮《行书五言轴》

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伊秉绶《隶书“毋自欺斋”横额》纸本水墨 45.5×193cm 1815年 深圳市博物馆藏

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局部

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局部图片

局部

这些作品,字体或上或下,或大或小,或左或右,看似随意,实则有意,是很自然而然的,这是章法的一种处理方法。而在结体上,过于严谨的字形它会制造出"出其不意"的某一笔画的放纵,让字形得到安稳又不失个人风格。


到了近代,更多书法家取法高古,结字奇崛、生拙古辣,有时看上去好像完全放弃了用笔,但别具情趣、格调高超。这些返璞归真的作品有的极重气韵,有的追求奇趣,令书坛呈现出百花齐放的气象。

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谢无量

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丰子恺

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徐生翁

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徐悲鸿

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林散之


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赖少其

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