曾有硬笔书法学生问：硬笔的楷书练得差不多了，怎样由楷书过渡到行书？
硬笔楷书虽容易识别，但由于比较呆板，且书写速度慢，不宜用于记录等快写场合。
硬笔行书由于笔法张扬，能够体现书写者个性，又容易辨认，且流畅自然，得到许多人的认可。也正是如此，行书优于楷书。那么，怎样才能写好硬笔行书呢？
很多人说行书是楷书的一种快写，对于这个说法，并不完全正确。行书的确很多都是以楷书的模样把字写得更快，但是行书却仍然有自己的法度。
行书，是介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。
楷书要一笔一画的写，行书增加了笔画连写，有的改变了笔画顺序或进行了合理的减省。因此由硬笔楷书过渡到行书，主要注意笔画连写、改变笔顺、合理减省，以及合理借鉴草书即可。
笔画呼应：
行书的行笔速度比较快，故而为了增加笔势，需要以笔画间的呼应来达到。所谓牵丝说的便是这个。但牵丝只是一种意识，并非是有意为之，若故意提笔体现，则本末倒置了。
行书行笔时要手指灵活，笔画要上下左右相互牵连，行笔迅连，笔势圆转互相呼应。笔势呼应的方式有三种，一为钩挑呼应，二为牵丝相连，三为笔画合并。
1. 钩挑呼应
钩挑呼应，指上一笔和下一笔之间的钩或挑相互牵连，看似中间断笔，其实动作连贯，也叫笔断意连。（下方字例训练）
2. 以牵丝相连
牵丝相连，是指上一笔和下一笔之间以一根细丝相连。这根细丝不是点画，而是随手带出来的，要细，要轻，要圆，要活，要自然。用牵丝相连，笔势更加连贯。但牵连不要过多过长，否则满纸牵丝，干扰了笔画的清晰程度，缠绕混乱。（下方字例训练）
3. 笔画合并
笔画之间距离大时要笔势呼应，以牵丝或钩挑相连，是虚连。笔画合并，是把邻近的上下或左右的两笔或者更多的笔画直接连成一笔书写，是实连。
这实际是减省了笔画的起笔收笔，将两个或更多的笔画直接合并在一起书写，十分简便快捷。（下方字例训练）
适当缩短行笔，以及调整笔顺：
楷书的行笔有一定的长短比例，而在行书中则可根据字的需要，可以将笔画写短，增加行笔的流畅性，更易于下一笔的连带，适当调整笔顺也是如此，增加了行书的连带性。（如下图字体）
疏密相间：
行书的很多地方并不和楷书一样，不一定要平分笔画（均间），反而疏密有致更加能衬托出行书的韵味。疏密相间拉开了疏和密的对比，邓石如说“字画疏处可以走马，密处不使透风”，说的就是这个道理。如“城”左密右疏，而“犹”字左疏右密。
变直为弧：
所谓变直为弧便是把一些本应写方折，有一定顿挫，棱角分明的地方写成弧线，这样将显得更加的灵动。如“勿”字，方折处直接以弧线转过，流畅自然。又如“仰”字，横折钩直接写成一小圆圈状，极大的加快了书写速度。
欹正相间：
“欹”则指的是体势欹侧，跌宕起伏，而“正”则指的是体势端正，中心平稳。行书比较活泼跳动，故而常常打破楷书中的严整端正的结构特征，在奇险中能够找到一种平稳，给人以更高的一种审美感受。
增加“部件”的训练：
何为“部件”，也就是字中连在一起的部分，这样便更好进行系统训练，而并非要每个字都练一遍，当你掌握了常见的各类“部件”后，再用上述技巧将间隔部分合理连带，那么行书的基本字体结构就完工了，然而还没完，还需要增加对段落和通篇的训练，以增加字与字之间的行气。
常见“部件”有“二”，“三”，“两连竖”，“三练竖”，“三连撇”，“三点水”，“四连点”等等。
硬笔行书的练习，绝不会比楷书的少，仍然有很多需要注意和训练的法度。只要坚持合理的运用以上方法训练，相信各位硬笔书法爱好者必能笔走游龙。
