赵建功：融和心境下的恣意书写
时间：2019-11-21 点击：1319次
赵建功是语文报社原副社长，编审，中文科班毕业。其书法字如其人，文气十足。
赵建功学书四十余年，从颜体入门，旁及“二王”魏碑、汉隶、秦篆等，五体皆擅；近年悉心钻研书技，将小纂、金文、甲骨文融会贯通，书风愈发雄强老辣，名声日盛。
赵建功将行楷写得静气十足，笔短意长。观其作品，波澜不惊，一派简古萧散之气。没有大刀阔斧的痛快淋漓，没有剑拔弩张的英武之气，也没有刻意的夸饰与矫情，在不激不厉、不衫不履中显示着一种空灵浑融之境。赵建功其实是以一种帖的温润来改造碑刻的生拙。赵建功行楷在内在气质上能给人以一种“谦谦君子，文质彬彬”的感觉，行卧起坐，井然有序，不慌不忙从容不迫。
真正的艺术作品是能穿越时空的。你怎样穿越不是将古意拿来复制，不是将古人墨迹碑版进行再造。古人的东西，终究只能当作工具，成为利器。而利器的使用与达到笔伐的效果就要看你书法的外在功夫。赵建功书法内外功的和谐是惊人的。他创作时总是把诗心、字心连壁起来，使内容与形式达到高度统一。从诗意中抒发真情实感，达到“入乎其内，出乎其外”的效果。书法中内聚的生气、书法线条和诗意表述的外在高度一致，形成了赵建功书法意识的主格调。
欣赏赵建功的行楷艺术，有一种“众里寻他干百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的感觉。它表现的是一种闲逸超然、平和、淡静、与世无争的出世状态，故用笔工稳、率性跌宕有韵，烂漫自然，如赏太极，外柔而内刚，超逸内敛；运笔轻盈洒脱，不疾不徐，妙生神趣。赵建功的隶书大气磅礴、厚重坚实、劲健如风，像古代沙场征战的勇士，如横扫中原的秦汉大军。赵建功的隶书用笔厚重敛约。他并不着力表现隶书飞扬流动的美感，并不大肆利用隶书“燕尾”的动感，反而钝化了燕尾控制了、收敛了，由此显出含蓄、拙朴，使人欣赏。在用笔上，横向没有长线条，没有太大比例的提按，线之粗细并不明朗，用笔按多于提，稳重沉着入纸，便有了笔饱墨沉的效果，同时也有了摩擦的力度，不飘忽、不轻佻，突显其用笔之实在、朴茂。赵建功隶书结构并不美观，走的不是协调、舒放、姿美一路而是反常合道，以非正常的结构来表现，当大反小，当扬反抑当正反欹，甚至有欲颠仆倾倒之态。这样的结构法使字形字态都发生了变化，是非正常的比例、组合，但在赵建功笔下，经过提炼融汇而自然表现，已经显得稚拙有趣、憨态可掬，反丑为美。赵建功隶书鲜有大起大落的笔调，平静祥和，收多于放。这样的表现形式未必能使欣赏者在触目时有强烈的感受，也不至于留下强烈的印象而一见倾心。但是缓慢地欣赏、细致地把玩，这样的作品就远胜一筹了，可观，可味，耐品，耐玩。由于内在有蕴含，阅读时感到了笔调的苍朴古雅，是沉淀下来的而非浮于外表故作姿态的，因此就有了更为实在的效果。由此我们也可以反观赵建功的创作心态，他已经超越了对于外在的表现热情，敛其光华，以归淳朴，由此发乎情性，使作品内在的储存更为丰富。这也是一位成熟书法家的性情和技巧的表现。自出新机，不蹈旧辙。
赵建功之于篆书，数十年来孜孜不倦，且在取法、用笔、用墨、章法等方面有个人心得和面貌。他充分发挥毛笔、烟墨、宣纸的特殊功效，在形式上以对联、斗方、横幅、中堂、条幅等变化其间，使版式排列避免单一而造成的枯燥；在章法布局上或规整、或错落、或行列疏朗、或紧密咬合、或大片留白、或适以行草配合，使本来单调的一种书体呈现出种种不同形态；在字法造型上，虽忠实于原契文，但却在疏密、长短、方圆、曲直、奇正伸缩等诸方面进行适度的夸张、变形而弥觉生动；在用笔上，他对甲骨文线条进行全面认真考察之后，放开眼界，从楚简、金文、草书的用笔中吸收营养，吸收了楚简的自然和灵动，金文的力度和质感，草书的飞动和流畅，形成了“篆意草情”的用笔。赵建功篆书盘屈劲健、刚柔相济，或瘦硬、或富丽、或凝练、或明澈，不拘陈法，信笔而为，枯湿浓淡，曲直坚柔，照应交响。结体则似松还紧，雍容大方，不更作左低右高之热，也不求头尾之齐平，行列之明晰，大小，轻重，粗细，方圆，长短，浓淡，枯湿，皆率意为之，斑驳绚丽，饶有金石气息。（李晓文）
